MIGUELANXO PRADO

Quizá agobiado por haber dedicado los últimos cuatro años de su vida a una película sin diálogos, Miguelanxo habla sin parar. Basta con hacerle un par de preguntas para que te solucione todo el cuestionario. Nacido en La Coruña en 1958, Miguel comenzó a estudiar arquitectura, que abandonó para dedicarse a la ilustración. Fue una de las caras visibles del boom de este género en los 80, publicando en las cabeceras clásicas como Cairo o Cimoc. En los 90 se consagró como uno de los creadores de cómic de “autor” con más prestigio de España y el mundo. A esta década pertenece su trabajo más conocido “Trazo de tiza”. Después, fue una de las cabezas visibles de “Men in Black”, serie de animación producida por Spielberg. Hasta llegar a 2002, año en el que comienza a barruntar con el compositor Nani García la película que estrenará en breve, “De profundis”, una fábula ambientada en el fondo del mar protagonizada por una mujer que espera, un pintor marinero y las criaturas del Océano.

“De profundis” parece cualquier cosa menos una película convencional…De hecho, el primer problema que tuvimos nosotros mismos fue el de darle el nombre de película. Es un audiovisual puro, sólo música y sólo imagen. No es convencional por dos motivos. El primero porque, salvo contadísimas excepciones, las producciones de animación no son resultado de la voluntad creadora de una sola persona sino que surgen de una negociación entre las muchas de los cientos que suelen participar en ellas. Aunque sólo veamos un nombre como responsable, lo cierto es que depende del trabajo del diseñador de objetos, el director artístico, el director, etc. Todo ello da lugar a productos uniformados. En “De profundis”, si algo está mal, soy el único “culpable”. ¿Y el otro motivo? Es resultado del primero y es que se exige una actitud diferente del público. Cuando uno lee un best seller o ve un telefilme, no se necesita ningún tipo de esfuerzo, se puede ser completamente pasivo. Aquí sí que le pedimos al receptor que ponga algo de su parte. Estamos hablando de una obra de autor al cien por cien, con un grado complejidad que va más allá del puro entretenimiento. Nos acercamos a la poesía, a la sugerencia, y allí marcamos la diferencia. Hemos renunciado a la espectacularidad del movimiento porque no necesitamos una persecución por las calles de Manhattan, pero sí una predisposición cómplice.