MELINDA Y MELINDA

En su trigésimocuarta neurosis, el genial plagiador neoyorquino se sirve del planteamiento dual de películas como "La vida en un hilo", para trazar uno de los retratos que mejor resumen su vida y obra. A partir de una conversación sobre las dos caras de igual moneda que son lo trágico y lo cómico, los tertulianos defienden sus posturas echando mano de un ejemplo común: una cena con importantes invitados a los que impresionar, y la inesperada irrupción de Melinda en ella. Y después en las vidas de los comensales.

Si la fórmula habitual del universo Allen es clave de comedia para una visión trágica, lo que busca disociándolos en "Melinda y Melinda" es llegar al fondo del asunto en un ejercicio casi psicoanalítico. Aunque añadiendo una lección sobre cómo construir historias, el discurso sigue siendo el ser humano y su visión existencial. Y el pero de la cinta es que no aparece Woody Allen -sí un alter ego resultón en Will Ferrel-, y su ensayo se debilita cuando la tragedia es trágica pero a la parte de comedia le falta gracia. O quizá, como en los test psicológicos que esconden dos figuras, eso que quede a los ojos de cada uno.