OCULTO

No hay duda de que el anterior y fascinante trabajo de Antonio Hernández, En la ciudad sin límites, sorprendió a propios y extraños, convirtiéndose en una de las gratas sorpresas de su temporada. Se trataba de un absorbente thriller, de justificado y sofisticado esteticismo, que armonizaba los recursos expresivos del cine de tal modo que el resultado era una sinfonía en la que no importaba tanto lo que se contaba como el modo de hacerlo. Ahora ha querido repetir la receta y el resultado no es más es su oscuro reverso: lo que eran virtudes han mutado en defectos.

Tomando como macguffin el misterioso significado de unos sueños comunes que tienen los protagonistas, este nuevo thriller sinfónico tiene una realización y una factura deslumbrantes, sí, pero el conjunto resulta excesivamente alargado, alambicado y ampuloso, explicativo y discursivo, paranoico y efectista (su autor no ha sido indemne a algunos deleznables tics del cine actual): de un misticismo inverosímil e infantil y unos buenos actores, Laia Marull y Leonardo Sbaraglia, algo desorientados. Aún así, es mil veces mejor que su competencia yanqui (que tampoco es mucho decir).