La digitalización del Arte

La tecnofobia ha perdido gancho como pose artística. La brocha del siglo XXI está impregnada de silicio y se debe manejar con la misma precisión y personalidad con que se movía el pincel del pasado. Sin embargo, todavía nos cuesta acostumbrarnos a la presencia de las nuevas tecnologías en el territorio de la creación y la conservación del arte.

Así, cuando uno visita la nave de Factum Arte, tarda un tiempo en saber que ese técnico que enreda con su destornillador en una impresora descuartizada es el reputado pintor Manuel Franquelo. Pero, ¿qué es Factum Arte?

Es un proyecto a medio camino entre la vitalidad y el cosmopolitismo del taller de Rubens y la rabia innovadora de una empresa puntocom. Creada en 2001 por los artistas Adam Lowe y Manuel Franquelo para la clonación de la tumba de Seti I en Egipto, Factum Arte se ha convertido en una referencia internacional de la digitalización artística. Fundaciones, museos, e incluso países de todo el mundo llaman a las puertas del taller para perpetuar su patrimonio artístico.

El método de Factum es tan espontáneo como riguroso (su primer trabajo, nos cuentan, ya tenía una resolución 2.500 veces mayor que la reproducción de las cuevas de Altamira, en la que participó Manolo Franquelo). Y es espontáneo porque cada proyecto que realizan requiere una solución específica. Inventan escáners, construyen impresoras, crean programas informáticos y exprimen al máximo su creatividad para conseguir una copia casi idéntica al original.

Uno de sus últimos trabajos, la clonación de la Dama de Elche, muestra las principales ventajas de la reproducción digital: han evitado el deterioro que causaría la manipulación humana de una escultura del siglo IV a. C. y han eliminado la subjetividad del trabajo artesanal. Luego, a parte de las diferencias con respecto al método tradicional, está la propia réplica de la Dama de Elche. La pieza más deseada del Museo Arqueológico de Madrid tiene desde este año una hermana gemela, más tratable, en su tierra natal, Alicante.

Esta obsesión por la conservación del patrimonio artístico no se limita al pasado remoto. Factum también trabaja con artistas contemporáneos. Entre sus trabajos actuales destaca la colaboración con el canadiense Jeff Wall. El artista quiere prolongar la vida de sus valiosas fotografías con el uso de pigmentos tradicionales en la impresión. Para ello ha pedido al equipo de Madrid una impresora que se adapte a estos requisitos de conservación.

Mientras trabajan en este y en otros proyectos, Adam Lowe se pregunta si algún día conseguirán vencer a la burocracia y convencer a los conservadores de la importancia de la digitalización del patrimonio artístico. Su resistencia es natural; son conservadores.